■圖像時(shí)代的法律（71）

面對(duì)數(shù)字化與網(wǎng)絡(luò)化的快速發(fā)展，版權(quán)法立法者需要跟進(jìn)研究，把目光投向新課題和新變局

“曹大人啊，現(xiàn)在的人用您寫的《紅樓夢(mèng)》拍電影、電視劇，還有各種戲劇，連一柱香都不給您燒?！?/span>

□ 文／圖 吳志攀

前不久，美國(guó)總統(tǒng)候選人特朗普遇刺的照片沖上了熱搜。拍攝這張照片的是美國(guó)記者埃文·武奇。該新聞?wù)掌陌鏅?quán)是否開(kāi)放？我尚且不得而知。但是，印有這張照片的T恤衫已經(jīng)能在亞馬遜等購(gòu)物平臺(tái)買到了。商家速度之快，令我感嘆不已。對(duì)此，網(wǎng)上充斥著各種聲音，但罕見(jiàn)嚴(yán)肅地從著作權(quán)法角度的追問(wèn)。

不僅是T恤衫，網(wǎng)上還有通過(guò)AI繪畫教學(xué)軟件將上述照片加工成為畫作。由于這張照片傳播廣泛，就算是沒(méi)有繪畫基礎(chǔ)的人，也能使用AI軟件的指令包將相應(yīng)效果的畫作生成出來(lái)。那么，經(jīng)過(guò)電腦軟件處理過(guò)的特朗普遇刺“照片”涉嫌侵權(quán)嗎？據(jù)我觀察，現(xiàn)在網(wǎng)上已經(jīng)有該照片各種風(fēng)格的衍生品，但鮮見(jiàn)與此相關(guān)的訴訟。

歷史上，相似的事情并不罕見(jiàn)。

早在電腦修圖軟件出現(xiàn)之前，美國(guó)的現(xiàn)代派藝術(shù)家安迪·沃霍爾就用絲網(wǎng)印刷方式，將美國(guó)明星瑪麗蓮·夢(mèng)露的照片放大印制成各種顏色的大幅掛畫。這種掛畫流行一時(shí)，并成為這位藝術(shù)家的代表作。那時(shí)，藝術(shù)界認(rèn)為這是對(duì)原照片的二次創(chuàng)作。

“無(wú)疆界傳播”的時(shí)代

隨著網(wǎng)絡(luò)和智能手機(jī)等設(shè)備和技術(shù)的普及，傳統(tǒng)的傳播方式發(fā)生了翻天覆地的變化。在我看來(lái)，信息社會(huì)一個(gè)重大的變革就是“無(wú)疆界傳播”。并且，這種傳播是多元化渠道的無(wú)疆界傳播。以往傳播渠道是集中的，現(xiàn)在則是分散的；以往是單一的，現(xiàn)在則是多元的；以往是視角有限的，現(xiàn)在是多視角的。

信息社會(huì)傳播渠道變?yōu)椤盁o(wú)限”“分散”和“多元”，而且傳播成本還大大降低了?，F(xiàn)在的傳播方式是數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、移動(dòng)化、智能化，因此，個(gè)人也可以進(jìn)行自媒體化的信息傳播。當(dāng)然，傳播界的變化還有許多，恕不在此一一例舉。

在這個(gè)大變局中，傳播內(nèi)容的版權(quán)收費(fèi)也必然發(fā)生變化。據(jù)我觀察，總的變化趨勢(shì)是：版權(quán)收費(fèi)趨于淡化。因?yàn)榘鏅?quán)收費(fèi)與傳播范圍成反比：收費(fèi)越高，傳播范圍越少。我個(gè)人親身經(jīng)歷過(guò)一件事，可以印證這一情況。

我在撰寫《圖像與法律》教科書的時(shí)候，原想引用一位我認(rèn)識(shí)的肖像攝影家的幾幅作品。由于這位攝影家已去世，我設(shè)法找到他的晚輩親戚談?wù)掌鏅?quán)使用事宜。他晚輩親戚說(shuō)每張照片收取5000元使用費(fèi)。我問(wèn)：“能不能便宜一些？因?yàn)槲覍戇@本教材是為了教學(xué)，不為商業(yè)目的，更不賺錢?！钡菍?duì)方堅(jiān)持不變，我只好放棄。這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)遺憾，因?yàn)榻滩闹幸呀?jīng)寫好的“肖像權(quán)保護(hù)”這一章文字和引用的照片因此被全部刪除了。

這個(gè)例子說(shuō)明，因?yàn)槭褂觅M(fèi)太高，阻礙了教學(xué)活動(dòng)對(duì)幾張照片的引用，也阻礙了一位好友對(duì)這位攝影家作品的傳播和致敬。我并不反對(duì)版權(quán)所有人或其繼承人、管理人收費(fèi)，只希望對(duì)于用于教學(xué)目的的照片使用費(fèi)比商業(yè)用途的收費(fèi)能少一些。前述教材中引用了數(shù)百?gòu)堈掌蠖鄶?shù)源自于某圖片網(wǎng)站，每張使用費(fèi)在幾百元左右。對(duì)于大部分教材寫作者而言，這種收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該還是可以承受的。

對(duì)于一位攝影家而言，廣泛傳播其作品，以讓更多的讀者知道他的名字，與他去世后的版權(quán)管理人收取圖片使用費(fèi)，哪個(gè)更重要呢？我認(rèn)為，還是傳播更重要。作為一位偉大的攝影家或畫家，在他們?nèi)ナ酪院螅尯笕擞涀∷麄兊淖詈梅绞?，就是讓他們的作品廣泛傳播。如梵高，生前只賣出去過(guò)一幅畫。梵高去世后，他的作品成為全世界知名度最高的美術(shù)作品之一。梵高的名字和他的作品一樣廣泛傳播，原因之一，就是其作品讓人復(fù)制。在深圳大芬村，復(fù)制梵高油畫一度成為備受關(guān)注的特色。這些復(fù)制的油畫在全球廣泛傳播。如果梵高的油畫遺產(chǎn)管理人當(dāng)年不允許人們免費(fèi)臨摹復(fù)制，就不會(huì)有梵高油畫在今天如此廣泛地傳播，也就沒(méi)有活在人們心目中的“梵高”。今日之梵高，要拜傳播所賜。沒(méi)有傳播，我們今天很有可能不知道“梵高”這個(gè)名字。

數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化傳播成為主流

攝影作品的數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化傳播，已經(jīng)是信息社會(huì)不可阻擋的大趨勢(shì)。原因有四：其一，復(fù)制成本可以忽略不計(jì)；其二，數(shù)字傳播速度以秒計(jì)；其三，數(shù)字傳播可以跨越疆界；其四，傳播范圍可以覆蓋全球。雖然還有其他因素，但我認(rèn)為，以上四點(diǎn)是最關(guān)鍵的。

正因?yàn)槿绱耍瑪z影作品的數(shù)字化傳播的版權(quán)使用費(fèi)問(wèn)題，必然遇到挑戰(zhàn)。這些挑戰(zhàn)中，也有四點(diǎn)最為關(guān)鍵：

其一，取證難度越來(lái)越大。由于傳播渠道是多元的，主張收費(fèi)者如何證明傳播者是從特定渠道獲得數(shù)字照片復(fù)制品的呢？水印和區(qū)塊鏈技術(shù)等現(xiàn)在是可以標(biāo)示版權(quán)，但是，現(xiàn)在也已經(jīng)有技術(shù)可以將其破解。

其二，如果傳播者無(wú)經(jīng)濟(jì)利益訴求，或純粹為公益目的而傳播，那么向他們收費(fèi)的合理性就會(huì)被削弱，收費(fèi)行為可能不會(huì)被大多數(shù)網(wǎng)民理解、支持。

其三，如果大多數(shù)網(wǎng)民希望“免費(fèi)使用”或“開(kāi)放使用權(quán)”，那么收費(fèi)就與大多數(shù)網(wǎng)民意愿相反，容易出現(xiàn)“失道寡助”的局面。

其四，在數(shù)字化時(shí)代，版權(quán)或技術(shù)秘密已經(jīng)越來(lái)越多地依靠物理化硬件來(lái)保護(hù)，非硬件保護(hù)方式越來(lái)越難以面對(duì)網(wǎng)絡(luò)化傳播。

所以，面對(duì)數(shù)字化與網(wǎng)絡(luò)化的快速發(fā)展，版權(quán)法立法者需要跟進(jìn)研究，把目光投向新課題和新變局，而不是停留在數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化出現(xiàn)之前的版權(quán)法理論基礎(chǔ)上，以原來(lái)的舊思維和舊方法來(lái)應(yīng)對(duì)新課題。

網(wǎng)絡(luò)照片的版權(quán)問(wèn)題，越來(lái)越以傳播為重點(diǎn)。在現(xiàn)實(shí)中，有一些人以“釣魚(yú)”或以“打侵權(quán)官司”為生意，這肯定不符合版權(quán)發(fā)展的方向。如同已有許多軟件在網(wǎng)上開(kāi)放源代碼，數(shù)字照片網(wǎng)上傳播可以鼓勵(lì)更多網(wǎng)民使用，進(jìn)而發(fā)展出更廣闊的應(yīng)用生態(tài)?；蛘撸詮V告費(fèi)取代照片使用費(fèi)，讓更多網(wǎng)民免費(fèi)使用數(shù)字照片。正是借助這些新觀念、新方法，才使得許多互聯(lián)網(wǎng)公司發(fā)展到今天的巨大規(guī)模。也正是借此做法，一些新興的互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)才能發(fā)展得如此之快。

（作者系北京大學(xué)法學(xué)院教授）